Críticas
Así en la Tierra como en el Infierno, mandemos el Found Footage Film al olvido
En 1999 se estrenó una película que alcanzó niveles de culto, El Proyecto de la Bruja de Blair (The Blair Witch Project Myrick/Sánchez), una película que nos traía de vuelta el llamado Found Footage Film (FFF) y que aprovechaba las ventajas del internet para conectar con los jóvenes y así llevarles a la sala de cine. El impacto de la cinta, si bien se vio en su momento, alcanzó realmente su clímax a partir de 2007, cuando Actividad Paranormal (Paranormal Activity Pelin) llegó a pantallas y desencadenó una larga serie de secuelas-precuelas-spin offs, así como una larga serie de cintas que le buscan imitar. Ahora en 2014 nos llega Así en la Tierra como en el Infierno (As Above, So Below) que si bien sigue al pie de la letra las reglas del FFF no deja de ser una más del género, producto sólo para los fans del mismo.
Los Boxtrolls, ¿cuál es el verdadero lado de la justicia?
Los estudios Laika han conquistado la mente de aquellos cansados y aburridos de ver siempre el mismo tipo de mensajes de las casas productoras clásicas, el mismo tipo de animación y, sobre todo, la misma repetición de esquemas en cada elemento. Así fue desde su debut con Coraline (Selick 2009) y su segunda cinta, ParaNorman (Fell/Butle 2012). Ahora con su tercer largometraje, Los Boxtrolls (The Boxtrolls) confirman esa tendencia con una película que si bien va dirigida a los menores, los adultos seguirán encontrando grandes mensajes en ella.
La tranquilidad de la noche de Quesavilla es interrumpida por el llanto de un bebé que es llevado por los Boxtrolls a su guarida. A partir de esa noche se desata una feroz cacería por parte de Archibald Snatcher, a quien le ha sido prometido un sombrero blanco que le dará acceso a la mesa de degustación cuando elimine al último de ellos. Años después, el exterminador está a punto de lograr su propósito y liberar al pueblo de esa plaga. ¿O no?
Lucy, el futuro de la humanidad
Luc Besson regresa a lo que mejor sabe hacer, cine de acción con trasfondos filosóficos, como lo hiciera en El Quinto Elemento (The Fifth Element). En esta ocasión además se basa en la falacia de que el ser humano sólo usa el 10% de su cerebro para darle cierto soporte “ciéntífico” a su relato y nos entrega uno de sus mejores trabajos de los últimos años, Lucy, una cinta que la amas o la odias, sin puntos medios.
Lucy estudia en Taipéi, Taiwan. Obligada por su ligue ocasional a entregar un portafolios a un jefe de la mafia local, se ve envuelta en una operación para trasportar droga dentro de su vientre. Cuando la droga se libera ella descubre que puede utilizar más porciones de su cerebro, no sólo el 10% que se dice el humano usa. Decidida a hacer algo con ese conocimiento se enfrasca en una búsqueda que puede culminar con su muerte.
Terror en Neverlake, un oscuro cuento de hadas
Dentro del cine italiano, el género de terror-gore ha sido uno de los más emblemáticos gracias a las obras cinematográficas de Dario Argento, Lucio Fulci, Paolo Pasolini, entre muchos otros. Las cintas de estos cineastas han marcado a generaciones a lo largo y ancho del mundo.
Con esto en mente, cuando llega una película de Italia dentro de este género se espera mucho. Sin embargo, la decepción no es menor cuando se ve en pantalla un producto poco creíble y un potencial desperdiciado.
Líbranos del mal y de películas sin sentido per secula seculorum amen
Scott Derrickson es un director que sabe crear atmósferas llenas de tensión y que logran atrapar al espectador. Desde su primer largometraje para video, Hellraiser: Inferno (2000), y su primer trabajo para pantalla grande, El Exorcismo de Emily Rose (The Exorcism of Emily Rose 2005) ha destacado por su visión de lo que el miedo debe ser en pantalla. Ahora nos presenta su nueva película, Líbranos del Mal (Deliver Us From Evil) y el resultado es poco afortunado.
Ralph Sarchie es un policía de Operaciones Especiales del estado de Nueva York. Tiene la extraña habilidad de detectar que casos requieren una pronta asistencia, razón por la que es llamado Radar por su compañero. Al investigar el caso de una madre que lanzó su hijo a los leones en el Zoológico, el de un ex marine protagonista de violencia doméstica y la misteriosa muerte de un pintor, descubre que están relacionados y que algo sobrenatural se cierne sobre ellos.
