Festivales

Promoviendo la película Si viviéramos todos juntos, parte del 16° Tour de Cine Francés, Geraldine Chaplin ofreció una divertida y amena conversación en la que no sólo hablo de la película que se mostró en el FICM sino de diversos momentos de su vida, su padre y su carrera actoral. Si viviéramos todos juntos (Et si on vivait tous ensemble? / Robelin, 2011) sigue a Annie, Jean, Claude, Albert y Jeanne, quienes han sido amigos por más de cuarenta años. Pero están envejeciendo y esto trae problemas: el aislamiento, la falta de autonomía, la pérdida de la memoria, la enfermedad, y lo que es peor aún, la separación de sus seres queridos. Pero al enfrentar esta realidad uno de ellos decide combatir la soledad y la separación para apoyarse entre sí. ¡La solución… vivir todos juntos!

El ojo y sus narrativas, cine surrealista desde México, fue editado por Imcine y el Munal, en coordinación con Ediciones El Viso, y fue presentado en la décima edición del FICM. En la presentación de dicho libro estuvieron presentes Javier Espada, Carlos Bonfil, Víctor Mantilla y Volker Rivinius, la mesa fue moderada por Jean Christophe Berjon. El libro contiene seis ensayos, realizados por especialistas en el tema, además de contar con la filmografía comentada representativa del cine surrealista desde los años 20 hasta nuestros días, realizada por Volker Rivinius y una amplia selección de fotogramas de aquellas películas citadas por los autores.

“El primer amor adolescente siempre tiene algo especial” dijo Humberto Hinojosa durante la conferencia de prensa de I hate love, su segundo largometraje, presentado en la décima edición del FICM.

La historia según Hinojosa no quería que se tratara de un trio amoroso, sino de algo que los protagonistas no pudieran controlar, en este caso la sordera de Robo. “Tenía ganas de escribir una historia de amor” comentó Hinojosa al respecto del tema que para él va más allá de la calentura de los adolescentes sino de un amor que puede curar todo.

El concurso Cinescribir no hay cine abrió su convocatoria el pasado primero de septiembre a todos aquellos estudiantes y recién egresados de cualquier carrera universitaria. Dentro de las actividades de la décima edición del FICM se anunciaron los tres ganadores del segundo concurso de argumentos Cinescribir no hay cine.

Cinescribir no hay cine se lanzó por primera vez en el 2006, en ese entonces con el apoyo de Videocine. De esa primera edición salió el argumento La venganza del valle de las muñecas, el cual se convirtió en la película Bajo la sal. Para esta segunda edición se contó con el apoyo de Universal Pictures como parte de las actividades de los 100 años de la compañia. 

Dentro de las conferencias que se llevaron a cabo durante la décima edición del FICM, se presentaron a las actrices Cosmina Stratan y Cristina Flutur, quienes hablaron de su carrera actoral y más enfocadas a la película de Beyond the hills/Dupa dealuri de Cristian Mungiu. La conversación con las actrices duró poco menos de una hora en la que platicaron sobre su trabajo para construir un personaje y más específicamente, de la filmación de Beyond the hills, cómo fue trabajar con Cristian Mungiu y su sorpresa al ser galadornadas en Cannes.

Dentro de las conferencias que se presentaron en la décima edición del FICM, se llevó a cabo la conferencia de prensa de la película Post Tenebras Lux, el trabajo más reciente de Carlos Reygadas. Moderada por el crítico Carlos Bonfil, la conferencia se centró en el punto de vista de Reygadas sobre su cine y su percepción sobre la situación actual del cine mexicano.

Con respecto a su cine, Reygadas comentó que “una película mía no es un acertijo, no hay nada oculto o nada deliberado de mi parte para que pueda ser más abierto o más incomprensible o más misterioso o más pedante, deliberadamente tratar de hacerse el raro o especial”, añadió su cine es como “si yo fuera al psicólogo y empezáramos a hablar de mi infancia, de mis sueños, de cómo siento las cosas, o si tuviera una platica con un amigo sobre política o sobre las relaciones de pareja o sobre los hijos (...) las cosas cotidiana, y estuviera simplemente hablando con él sin una necesidad de presentar personajes.”

Las Lágrimas ha traspasado el sólo ser proyecto de titulación de Pablo Delgado, galardonado en Locarno, el primer largometraje de Delgado tuvo un equipo mayoritariamente conformado por estudiantes del CCC y participó en la Selección Oficial de Largometrajes del FICM.

Pablo Delgado comentó que fueron 15 días de rodaje, de los cuales 7 fueron en el D.F. y 8 en Valle de Bravo. Amante de las películas de Gus Van Sant, la película tiene un formato de 4x3 filmado en super 16 mm. Delgado comentó que esto permite un acercamiento mejor para una película que se centra en personajes.

Guadalupe Ferrer, directora de la Filmoteca UNAM, acompañada de Daniela Michel, directora del FICM, entregaron la medalla Filmoteca UNAM al cineasta iraní Abbas Kiarostami por su larga trayectoria como realizador y visión única dentro de sus películas. Abbas Kiarostami ofreció una conversación en la que platicó sobre su trabajo como cineasta, uno de los eventos más importantes para el FICM. Este reconocimiento es el segundo que recibe por parte de México y el cual fue entregado en un pequeña ceremonia dentro del complejo Cinépolis en el que después de la entrega de la medalla se proyectó la película de Copia fiel.

Geoff Andrew fue el encargado de conducir la conversación con el cinco veces nominado a la Palma de Oro en Cannes, el cineasta Abbas Kiarostami. El director iraní habló sobre sus inicios en la cinematografía. Y contó que su primer premio internacional se le otorgó por parte de México al obtenes el primer lugar en el Festival Internacional de Educación de México por el Cortometraje Two Solutions for One Problem, y de todos los premios que ha recibido es el único que conserva, ya que el resto los ha donado a diversos museos.

Sally Potter nació en el Reino Unido en 1949, empezó a filmar desde sus catorce años con una cámara de 8mm. La cineasta británica contó que sus inicios como cineasta son como los de cualquier otro, uno crece amando las películas que ve, para Sally Potter las películas de los hermanos Marx eran de sus favoritas.

Continuó platicando sobre la primera vez que tomó una cámara y miró por el lente, “empecé a sentir lo que era un encuadre y quedé encantada por lo que era posible hacer.” Añadió que todo comenzó haciendo pequeñas películas.

En sus inicios, Sally Potter fue parte de la Cooperativa de realizadores cinematográficos que contaban con un espacio y equipo muy rudimentario que servía para filmar y editar. Sin ir a ninguna  escuela de cine, Sally Potter contó que fue en ese lugar que se volvió una realizadora. Sin embargo, no duró mucho tiempo ya que la agenda social y política de la cooperativa no era algo que a ella le interesaba.