2020

Un fenómeno social que ha sido abordado de diferentes formas por el cine recientemente es el viejismo. El concepto, acuñado en 1969 por el gerontólogo Robert Butler, abarca todo el conjunto de prejuicios, estereotipos y discriminación sistemática aplicada a las personas mayores, únicamente por cuestiones de edad. Esto ha provocado un abandono hacia aquellos quienes, en algún momento en nuestra cultura, fueron pilares importantes en la sociedad a los cuales se acudía por consejo, se veneraban y respetaban.

Las adaptaciones cinematográficas de videojuegos muchas veces fallan al momento de tratar de capturar la esencia de su fuente original.Silent Hill y Five Nights at Freddy’s no logran recrear las atmósferas de suspenso de sus respectivos juegos; Super Mario Galaxy es un mero gameplay con exceso de fanservice y un nulo argumento; Assassin’s Creed y Mortal Kombat: Aniquilación se alejaron mucho del concepto y terminaron por ser bodrios aburridos y totalmente olvidables; y así un largo etcétera.

Afortunadamente, no es el caso de Exit 8 (Japón, 2025), inspirada en el videojuego creado por el desarrollador Kotake Create. La premisa de aquel gameplay sencillo el cual metía al jugador por un pasillo con reglas simples para avanzar: si nota alguna anomalía en el pasillo, debe regresar por donde vino. Si no hay ninguna anomalía, puede seguir adelante y continuar hasta encontrar la salida 8 para abandonar el lugar. A partir de esa base tan sencilla, la experiencia resultaba intensa y por ratos exasperante, pero también efectiva.

Fátima Varinia tenía 12 años; le gustaba cantar y tenía toda una vida por delante, antes de que la violencia sistémica se cruzara en su camino. Este documental no sólo narra un crimen, rescata la identidad de una niña y el dolor que su partida sembró en su familia y en la comunidad de Lupita Casas Viejas, en Lerma.

Este rincón del Estado de México es un lugar boscoso y frío, de raíces indígenas y carencias profundas. Ahí, Fátima vivió sus únicos años. Para estudiar, debía desplazarse a Santa María Zolotepec, un trayecto de media hora que terminaba caminando por el monte. La tarde del 5 de febrero de 2015, la familia Quintana Gutiérrez la esperaba para comer. Fátima nunca llegó.

En cualquier relación social puede subyacer un juego de poder. Entre novios, entre hermanos, entre padres e hijos, entre empleados y jefes… suele haber uno quien trata de dominar al otro. Y esos juegos de poder pueden derivar en algo humillante para alguna de las partes. En esa delgada línea de las relaciones encontramos a Pasajero (Pillion, Reino Unido, 2025) , ópera prima del cineasta inglés Harry Lighton quien arma una tragicomedia negra alrededor de la inocencia de alguien dispuesto a dar todo por el ser amado, y de este último que lo aprovecha a su placer.

A veces es necesario darse un respiro para recalcular, enfocar y volver a crear. Después de su último largometraje, La cura siniestra (A Cure for Wellness, 2016), el director y productor estadounidense Gore Verbinski decidió tomarse las cosas con mucha calma.

El oriundo de Tennessee se mudó a California con su familia en 1967, graduándose en la UCLA. Dedicado a hacer comerciales, fue hasta mediados de los 90 en que, gracias a Un ratoncito duro de cazar (MouseHunt), deja su primera impresión en Hollywood. Autor del remake de El Aro (The Ring, 2002), la muy entretenida trilogía original de los Piratas del Caribe (2003-2007) y ganador del Óscar por la película animada Rango (2011), el cineasta regresa después de 9 años alejado de la pantalla grande, con una comedia de ciencia ficción bastante reflexiva titulada Buena Suerte, Diviértete, No Mueras (Good Luck, Have Fun, Don't Die), donde a través de un humor negro recalcitrante, elabora una moraleja sobre nuestro presente, amenazado por el uso de la Inteligencia Artificial.

“Esta es una película que celebra la vida. Cuando observas la vida silvestre de forma tan detenida y prolongada, dejas de ser un extraño para sumergirte en su universo. Al final, no hay otra forma de entender a la naturaleza que desde nuestra propia humanidad; por eso, observar este hábitat es, invariablemente, una forma de observarnos a nosotros mismos”.

Lorenzo Hagerman

La naturaleza en acción siempre es un espectáculo digno de verse. Gracias a la lente de investigadores y científicos quienes trabajan con empresas como National Geographic o al trabajo especializado de hombres que dedican su vida a estudiarla como Jacques Cousteau, hasta llegar a los esfuerzos de grandes cineastas por capturarla, es la forma a través de la cual hemos podido conocer sus grandes secretos, y también atestiguar las batallas cotidianas por la supervivencia, y llegar a comprender la importancia de la presencia de la flora y fauna y su delicado balance para este mundo que compartimos con ellas. 

Fue en el ya lejano 2008 cuando el cineasta y guionista Bryan Bertino concibió Los Extraños (The Strangers), una película de horror muy mediana, fuertemente inspirada en aquel enfermizo thriller psicológico de Michael Haneke intitulado Funny Games (Austria, 1997). En ella, Bertino introducía a un trío de asesinos encapuchados quienes llamaban a la puerta de una peculiar pareja de enamorados (interpretados por Liv Tyler y Scott Speedman), los cuales tenían que luchar por sobrevivir a su cacería.

Asia Reaves (Zazie Beetz) es una joven quien es violentamente separada de su hermana Maria (Myha'la) y encerrada en prisión. Diez años después y tras purgar su condena, Asia es liberada y decide enfocar sus esfuerzos para localizar a su familiar perdido. Con la ayuda de su abogado -y también investigador privado (Angus Sampson)- descubren que el último paradero conocido de su pariente es The Virgil, un lujoso edificio al cual no es fácil entrar por poseer un sistema de seguridad digno de cualquier banco.

Publicada por entregas entre 1881 y 1883 y escrita por Carlo Collodi, Las aventuras de Pinocho (Le avventure di Pinocchio, en su idioma original), con el tiempo se convertiría en una de las obras más leídas y/o conocidas de la literatura universal, dando lugar a innumerables adaptaciones en otras disciplinas como la ópera, la danza, el teatro, el cómic y desde luego el cine. En este último, baste recordar la exitosa versión elaborada por Guillermo del Toro en 2022.

Cada cierto tiempo, en el cine de terror surgen algunos personajes los cuales se vuelven icónicos y marcan a generaciones. Pero también hay otros quienes, aunque no carecen de atractivo y cierta presencia, parecen destinados a no dejen huella significativa, como es el caso del protagonista de El Bufón (The Jester; Krawchuk y Mercer, 2023), una entidad maligna que aterroriza a los habitantes de un pequeño pueblo en la noche de Halloween, haciéndoles ver su suerte y pagar por sus peores pecados.

Si bien su primera parte no fue un gran éxito, este silencioso pero mortal ente resultaba interesante por su presencia y diseño, como si fuese una especie de payaso del mal (figura recurrente en el género, por cierto). Es así que, tratando de darle un tratamiento similar a la saga gore de bajo presupuesto Terrifier (Damien Leone, 2016 -2026), el Bufón vuelve de la mano de uno de sus directores originales, Colin Krawchuk, para revelar el origen de este ser.